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克勞德·莫奈（1840-1926） 翁弗勒爾的恩寵圣母教堂
簽名：Claude Monet
布面 油畫
約1864年作
52.3×67.5cm
來(lái)源：1.雅克·查爾斯收藏，巴黎，約1918年；
2.第98號(hào)拍品，德魯特飯店拍賣，1942年11月30日；
3.皮埃爾·科勒收藏，巴黎（購(gòu)于上述拍賣會(huì)）；
4.諾特曼畫廊，馬斯特里和特，荷蘭；
出版：1.《藝術(shù)商人日記》p87, p89，勒內(nèi)·吉姆佩爾著，1963年；
2.《印象派繪畫史》p180，約翰·瑞沃德，現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA），紐約，1973年；
3.《克勞德·莫奈：傳記及繪畫全集》，第一卷第35號(hào)，p30，丹尼爾·威爾頓斯坦，洛桑，1974年；
4.《瓊坎：印象派先驅(qū)》p99，維克丁·海夫丁，阿姆斯特丹，1992年；
5.《莫奈繪畫全集》，第二卷-35，p22，丹尼爾·威爾頓斯坦，科隆，1996年；
6.《克勞德·莫奈1840-1926》，p96，巴黎，2010年。
說(shuō)明：此為印象派誕生之初，莫奈所繪家鄉(xiāng)之小教堂。莫奈早期大幅繪畫較為罕見(jiàn)，且題材意義特殊。
Claude Monet
1840-1926
The Chapel of Our Lady of Grace at Honfleur
Signed 'Claude Monet'
Oil on canvas
Dated circa 1864
PROVENANCE
1.Jacques Charles, Paris (circa1918)
2.Lot 98, Hotel Drouot, November 30, 1942
3.Pierre Colle, Paris, (acquired at the above sale)
4.Noortman Master Paintings, Maastricht, Holland
LITERATURE
1.Journal d'un collectionneur, pp.87& 89, Rene Gimpel, Marchand de Tableaux, Paris, 1963
2.The History of Impressionism, p.180, John Rewald, The Museum of Modern Art, New York, 1973
3.Claude Monet: Biographie et catalogue raisonne, No.35, p.30, vol.l, Daniel Wildenstein, Lausanne, 1974
4.J,B.Jongkind: voorloper van het Impressionisme, p.99, Victrine Hefting, Amsterdam, 1992
5.Monet, Catalogue raisonne, vol.ll, No.35, p.22, Daniel Wildenstein, Cologne, 1996
6.Claude Monet 1840-1926, p.96, Paris, 2010
RMB: 15,000,000-25,000,000
《翁弗勒爾的恩寵圣母教堂》（The Chapel of Our Ladyof Grace at Honfleur）是印象派大師莫奈（Claude Monet，1840—1926）的早期作品，具有罕見(jiàn)的古典韻致。畫面寧?kù)o典雅， 透露出莫奈欽佩的巴比松畫派畫家柯羅（Jean-B a p t i s t e - C a m i l l e C o r o t ，1796—1875）、米勒（Jean-Francois Millet，1814—1875）的痕跡，也帶有現(xiàn)實(shí)主義畫家?guī)鞝栘悾?/span>Gustave Courbet，
1819—1877）去華就實(shí)的味道。在這幅畫中，雖然我們看不到莫奈標(biāo)志性的淋漓點(diǎn)畫，但是他已經(jīng)注意到從光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種光影現(xiàn)象，由此出發(fā)去尋找最能充分展現(xiàn)光色變幻的形式。在畫面中，教堂屋頂反映著天空的藍(lán)灰色，通過(guò)細(xì)膩的色澤與豐富的筆觸，茂盛的樹林彷彿在陽(yáng)光和微風(fēng)中婆娑搖曳，雖然畫面中空無(wú)一人，但還是能夠感覺(jué)到強(qiáng)烈的生命力和濃郁的生活氣息。
1864年7月15日，莫奈在給巴黎的畫家同學(xué)巴齊耶（Jean Frederic Bazille，1841-1870）的信中寫道：“我的朋友，這里實(shí)在是太惹人喜愛(ài)了，每一天我都能發(fā)現(xiàn)比前一天看到的更美的事物。”莫奈所說(shuō)的這個(gè)地方就是畫這幅畫的地方翁弗勒爾（Honfleur）。畫中所描繪的恩寵圣母教堂（Chapel of Our Lady of grace）是一座復(fù)古小教堂，興建于十七世紀(jì)初，位于翁弗勒爾西側(cè)的恩寵高地（Plateau de Grace）上，在上面可以俯瞰城鎮(zhèn)和港口的美景，周邊森林繁茂。這幅畫為我們展現(xiàn)了19世紀(jì)60年代這一地帶的景貌。
翁弗勒爾曾是法國(guó)的重要港口，是英吉利海峽通往塞納河的咽喉要道。而在藝術(shù)史上，由于莫奈等一批畫家來(lái)翁弗勒爾寫生而成了印象派的發(fā)源地，享有“印象派畫室”的美稱。當(dāng)時(shí)在翁弗勒爾的畫家群體中有莫奈的啓蒙老師布丹（Eugene Boudin，1824—1898），還有幫助莫奈提升觀察力的荷蘭畫家戎金（Johan BartholdJongKind，1819—891），可以說(shuō)他們和莫奈共同構(gòu)成了翁弗勒爾的“前印象派”。莫奈在與這群藝術(shù)家的交往中積累成長(zhǎng)，創(chuàng)作出了《翁弗勒爾附近的農(nóng)場(chǎng)》（Farm near Honfleur）、《翁弗勒爾附近的船塢》（Boatyardnear Honfleur）、《安養(yǎng)院的燈塔》（Lighthouse at the Hospice）等風(fēng)景畫。這些作品同《翁弗勒爾的恩寵圣母教堂》一起見(jiàn)證了莫奈如何用色彩捕捉光線的探索歷程。
在莫奈的創(chuàng)作生涯中，與《翁弗勒爾的恩寵圣母教堂》同期的很多風(fēng)景畫都采用了較低的地平線設(shè)置，這給藝術(shù)家提供了開闊的空間去發(fā)掘天空轉(zhuǎn)瞬即逝的色彩漸變，為日后更為大膽的色彩實(shí)驗(yàn)埋下了伏筆。如果將《日出·印象》看成莫奈輝煌藝術(shù)生涯的變奏之作，那么《翁弗勒爾的恩寵圣母教堂》則代表了莫奈光色樂(lè)章的前奏。這幅作品不僅是莫奈藝術(shù)之旅的早期足跡，而且也是具有歷史意義的圖像史料，對(duì)重構(gòu)莫奈完整的創(chuàng)作脈絡(luò)顯得尤為彌足珍貴。
克勞德·莫奈1840 年生于法國(guó)巴黎，卒于 1926 年，被譽(yù)為“印象派之父”。莫奈是19世紀(jì)60年代晚期至70年代早期印象主義的創(chuàng)立者之一，而且只有他一人終其一生都在堅(jiān)持印象主義的原則和目標(biāo)，也是唯一在生前贏得大家認(rèn)可的印象主義畫家。 他是一個(gè)不帶任何政治色彩的藝術(shù)家，其堅(jiān)定不移的藝術(shù)信仰，引導(dǎo)他自己和雷諾阿等同時(shí)代的畫家們度過(guò)不被理解和生活貧困的日子。印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。他的作品對(duì)于理解印象主義的這種特色最為重要。從19世紀(jì)中葉以來(lái)，作為印象主義畫派，它是第一個(gè)沖破了文藝復(fù)興傳統(tǒng)的束縛，打破了以前陳舊的繪畫觀念，使西方繪畫進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代，為現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了必要條件，沒(méi)有莫奈等人的印象派就沒(méi)有西方的現(xiàn)代派，他們不懈的追求為其他藝術(shù)家開辟了道路。 莫奈的作品與當(dāng)時(shí)法國(guó)皇家研究院以及沙龍展上展出的作品大相徑庭，在當(dāng)時(shí)，攝影從根本上改變了繪畫的作用，以至有些畫家哀嘆道：從現(xiàn)在起繪畫已經(jīng)死了! 莫奈正是在這個(gè)特殊時(shí)候出現(xiàn)的，他釋放出天才的創(chuàng)造，使得繪畫藝術(shù)獲得了新生，以莫奈為代表的印象派，尋找到藝術(shù)發(fā)展的新的方向。 如果把印象派放在一個(gè)更廣闊的背景中，他是求真寫實(shí)傳統(tǒng)藝術(shù)的最后階段，又是孕育現(xiàn)代派藝術(shù)的最初萌芽，使我們對(duì)藝術(shù)的本質(zhì)有了新的理解，藝術(shù)創(chuàng)作有了新的方法，藝術(shù)欣賞也有了新的角度。從他的身上我們可以感到文藝復(fù)興所創(chuàng)造的藝術(shù)風(fēng)格已近尾聲，而以畢加索、富蘭克為代表的分析主義立體派，以及康定斯基、蒙特里安等人的藝術(shù)在印象派的沃土中悄悄發(fā)芽成長(zhǎng)了。
