文革結(jié)束后，家住上海的曾先生回湖南衡陽(yáng)省親，家里的老宅早已物是人非。令他感到意外的是，祖上留下的幾張油畫(huà)還在，舊物生情，好似冥冥中注定的緣分。
曾家本不是地道的上海人，原是祖上從湖南衡陽(yáng)遷徙來(lái)的，從曾先生這一輩往上數(shù)，其祖父是大名鼎鼎的一方名士——曾熙。1915年，五十五歲的曾熙應(yīng)李瑞清之邀，由湖南橐筆滬上，鬻書(shū)畫(huà)為生。居滬后，上海學(xué)子紛紛投入門(mén)下，其中就有一位日后聲名顯赫的弟子張大千。張大千的另二位老師李瑞清、李瑞奇在蘇州建有住宅，并收有學(xué)生，所以他們經(jīng)常來(lái)往于滬蘇之間，與蘇州書(shū)畫(huà)家、收藏家吳子深、吳待秋、趙子云、吳湖帆等交往密切。蘇州美專成立，便牽出了下文中提到的曾家的一樁舊事。
來(lái)滬前，曾熙就是湖南教育界的領(lǐng)袖，曾擔(dān)任湖南教育會(huì)長(zhǎng)，先后受聘為石鼓、漢壽、龍池等書(shū)院講席。創(chuàng)辦湖南南路優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂，并任湖南高等學(xué)堂（今湖南大學(xué)校）監(jiān)督。曾熙寓滬的最后十五年，正是國(guó)內(nèi)人文藝術(shù)風(fēng)起云涌的時(shí)期。蘇州美專成立伊始，創(chuàng)設(shè)尤艱，曾熙雖時(shí)過(guò)耳順之年，仍為美專之事奔走呼號(hào)，往來(lái)于滬蘇兩地，不辭勞苦。當(dāng)時(shí)，顏文樑大概三十歲，正為美專的成立殫精竭慮，能得先生襄助，內(nèi)心十分感佩，便允諾為先生畫(huà)一幅畫(huà)，以表謝忱。1928年顏文樑去法國(guó)考察并留學(xué)，1931年回國(guó)，誰(shuí)知“因緣聚散殊難料，畫(huà)情未盡人已枯”，奈何先生走早了一年，叫人不勝感嘆。于是顏文樑便催筆畫(huà)下這張《月夜》轉(zhuǎn)贈(zèng)給先生的后人。新畫(huà)表舊情，筆重情濃，就更顯得這張畫(huà)的彌足珍貴了。
顏文樑 月夜
布面 油畫(huà)
說(shuō)明：
1.本拍品得自曾熙后人。
2.顏文樑曾應(yīng)約作畫(huà)饋贈(zèng)曾熙，因曾熙在顏文樑留法回國(guó)前就已去世，為履行與曾老之約定，特作此畫(huà)補(bǔ)贈(zèng)曾熙家人。
40x61cm
我最早接觸顏文樑源自他的色粉畫(huà)名作《廚房》與《肉店》，尤其對(duì)他老照片式的畫(huà)面印象深刻，幾乎是用寫(xiě)實(shí)的手法展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的市井生活。到三十年代顏文樑歸國(guó)時(shí)，油畫(huà)表現(xiàn)手法更趨向于多變的色彩光影?！对乱埂分校铄涞脑驴?、靜謐的湖畔、光影的小樓、漫步的女子，還有那些淡藍(lán)的山川，天地人三者被光融在了一起，將我也不自覺(jué)地投射進(jìn)去。當(dāng)她們走出屋外，屋內(nèi)的余光尚未從身上涼落，淡淡的月色又漸漸起身了。此刻，掩映在樹(shù)林中的橘光并不顯得那么突兀，而是和遠(yuǎn)處灰藍(lán)色的山丘交相輝映著，厚重多變的天空猶是一座色彩之橋，顯示出作者對(duì)自然的生動(dòng)把握。畫(huà)作中的暖色調(diào)削弱了黑夜帶給人們的恐懼感，同時(shí)，被月光籠亮的湖水和高大沉沉的樹(shù)林又讓人陷入到另一種神秘的氣氛中去了。橘色的小船在夜風(fēng)中搖曳，湖畔的那座小樓似乎也不再那么孤單無(wú)為，它們多么像我們心頭那一份被點(diǎn)亮的希望。而那條環(huán)湖的小路又在向觀者傳達(dá)什么，真是令人懷想不已。
此刻的顏文樑尚算年輕，但他的畫(huà)意卻很老，頗有老將不朽的意味。自然的光芒籠罩著大地是一種不朽，那盞溫暖的橘燈點(diǎn)亮了人心同樣是一種不朽。豐富人與自然的關(guān)系，以促成美妙的和諧，這正是我熱愛(ài)顏文樑的畫(huà)乃至于他這個(gè)人的原因。
