2015西泠秋拍：沈 周 秋江漁隱圖
設(shè)色紙本 手卷
引首：88×46.5cm 畫(huà)心：551×46.5cm 題跋：120×46.5cm
說(shuō)明：宣統(tǒng)帝題隔水、何維樸題引首。楊守敬、羅振玉、何維樸、鄭孝胥、陳寶琛、寶熙等題跋。朱彝尊、宋犖、章藻功、蔣良錫、魯燮光等鑒藏。
沈周《秋江漁隱圖》在近現(xiàn)代的遞藏經(jīng)歷是一個(gè)謎。它是否被末代皇帝溥儀收藏過(guò)，是否經(jīng)由天津轉(zhuǎn)至長(zhǎng)春進(jìn)入小白樓的收藏，仍不為人所知。根據(jù)卷末跋者楊守敬、何維樸時(shí)寓居上?？芍?，此卷上世紀(jì)初流傳至滬，直至1929年5月，溥儀“近臣”鄭孝胥回滬慶生，見(jiàn)此卷題跋后，《秋江漁隱圖》便從上海輾轉(zhuǎn)至天津。1930年5月28日，陰歷庚午年五月初一，溥儀時(shí)在天津寓所，展開(kāi)了此卷沈周山水長(zhǎng)卷，賞鑒之余，執(zhí)筆在引首隔水處作楷書(shū)“秋江漁隱”四字為之署名，并鈐“宣統(tǒng)宸翰”、“惟日孜孜”兩印以志紀(jì)念。自此，沈周《秋江漁隱圖》卷有了專(zhuān)用的署名，并且是溥儀離開(kāi)清宮后這一時(shí)期中，僅鈐帝印和閑章而無(wú)“石渠寶笈”印，具有特殊意義的物品，而在之后的三年里它也相繼經(jīng)陳寶琛、羅振玉、寶熙三人題跋，成為少有匯聚了溥儀親筆手書(shū)與他身邊近臣墨跡的珍品。
1930年是風(fēng)起云涌的一年。中原大戰(zhàn)此時(shí)正拉開(kāi)序幕，國(guó)民政府自顧不暇，而日本軍方則暗流涌動(dòng)，此時(shí)的溥儀身處“靜園”新居，靜觀(guān)時(shí)局變化，靜候復(fù)辟良機(jī)?！熬乓话恕笔录?，溥儀在日本軍隊(duì)的支持下順利到達(dá)東北，1932年,傀儡政權(quán)“滿(mǎn)洲國(guó)”成立，而這樣歷史性的事件，沈周所作的《秋江漁隱圖》也是其中的見(jiàn)證者之一。1931年冬陳寶琛、1933年4月羅振玉及1933年夏寶熙的題跋都說(shuō)明此卷屆時(shí)已由天津轉(zhuǎn)至長(zhǎng)春，得以在長(zhǎng)途風(fēng)雨中妥善保存，流傳至今。
《秋江漁隱圖》為明四家之首沈周所作,其家族世居蘇州，基業(yè)豐厚。祖父輩皆讀書(shū)隱居，以文藝為向，不求仕進(jìn)，而沈周在此家風(fēng)熏陶下，專(zhuān)意于詩(shī)書(shū)畫(huà)等文藝活動(dòng)，與諸多文人唱和交游。繪畫(huà)上，沈周上師古人，早年以王蒙為主，中年以后由元四家上溯董、巨及宋代名家，晚年尤醉心于吳鎮(zhèn)，別具一格，山水畫(huà)形成自己成熟的“粗沈”風(fēng)格，在畫(huà)壇上影響深遠(yuǎn)。
姑蘇有美景，湖山錯(cuò)落，園林藏水巷，典雅旖旎?！肚锝瓭O隱圖》卷本應(yīng)是描繪江南水鄉(xiāng)如此的一個(gè)溫柔佳境，然而在沈周筆下，卻是另一番天地。全圖布景起承轉(zhuǎn)合，頗具巧思，畫(huà)面大致分為四段，才一展卷，“樹(shù)欲靜而風(fēng)不止”，起首一段密林搖曳，山泉驟急，一樵夫赤腳，撐傘頂風(fēng)前行，正欲過(guò)橋，簡(jiǎn)單的動(dòng)作凸顯出南方惡劣的天氣；第二段則松林落落，閣宇數(shù)間逐水而建，有閑士一人細(xì)品雨景，有文人兩三坐而論道；三段描繪水鄉(xiāng)，一船飄搖河上，船夫搖櫓，船客觀(guān)景，一船停靠岸邊，漁娘吹爐生火，洗衣做飯，而漁夫則攜魚(yú)鮮上岸，叩門(mén)販賣(mài)，極富生活氣息；末段棧道隱隱，曲徑通幽，一高士倚窗端坐，目視遠(yuǎn)方，平湖遠(yuǎn)山，怡然自得。
全圖是典型的沈周粗筆風(fēng)格，風(fēng)雨交加的圖景配之以石田疾風(fēng)驟雨般的草隸行筆，老健蒼厚的筆意便如水汽般滿(mǎn)溢開(kāi)來(lái)，山石輪廓以粗筆中鋒寫(xiě)就，灑落卻又含蓄，水面作留白處理，虛實(shí)相生，人物簡(jiǎn)筆草草，然而活靈活現(xiàn)，各富姿態(tài)。整幅畫(huà)面以風(fēng)雨為題，卻無(wú)一筆風(fēng)雨，卻又無(wú)處不風(fēng)雨，可謂是元?dú)饬芾?，令人閱之酣暢，?jiàn)之心喜。
如此筆墨精妙之作，得以配溥儀題字，書(shū)家鄭孝胥、羅振玉、陳寶琛題跋，并在當(dāng)時(shí)的奇詭風(fēng)云中得以留存，實(shí)為難得，當(dāng)寶之。
