徐悲鴻和林風(fēng)眠在20世紀(jì)之初的美術(shù)革命運(yùn)動(dòng)中，都做出了非凡的貢獻(xiàn)，譜寫(xiě)了藝術(shù)的歷史篇章。然而他們的命運(yùn)卻大相徑庭。徐悲鴻青云直上，獨(dú)霸畫(huà)壇半個(gè)世紀(jì)；而林風(fēng)眠卻被時(shí)代冷落，甚至被誤解了半個(gè)世紀(jì)。
“風(fēng)眠體”，此時(shí)是褒獎(jiǎng)，而彼時(shí)是曲解。時(shí)代的大潮難以駕馭，但林風(fēng)眠對(duì)自己作品在極大差別的風(fēng)格之間卻做到了自如地切換。
此次西泠秋拍漫畫(huà)專場(chǎng)的三件林風(fēng)眠彩墨之作，一邊是脫俗雋永的《荷塘》，明媚逍遙的《秋葉小鳥(niǎo)》，另一邊是濃郁深沉的《松澗清泉》。如果說(shuō)前者像一首清麗的小詩(shī)，而后者更像是一種悲壯的呼喊。
林風(fēng)眠
斗士與隱士
1900年，伴隨著八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)攻北京的槍炮聲，林風(fēng)眠誕生了。這仿佛也注定了他多災(zāi)多難的一生：經(jīng)歷了新文化運(yùn)動(dòng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)主義建設(shè)與改造、文化大革命……他的人生舞臺(tái)，以斗士的姿態(tài)開(kāi)幕，以隱士的身份收尾，一生寫(xiě)滿了傳奇。
1926年，24歲的林風(fēng)眠應(yīng)蔡元培邀請(qǐng)，正式出任當(dāng)時(shí)唯一的藝術(shù)最高學(xué)府——北京國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)，成為迄今最年輕的美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)。他年少孤勇。重建教學(xué)班子，正式提出“調(diào)和中西藝術(shù)”的主張，要將國(guó)立藝專打造成為東方的巴黎美院。這是他實(shí)現(xiàn)藝術(shù)理想，展現(xiàn)報(bào)國(guó)之志的一個(gè)大動(dòng)作。
可一年多的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，讓林風(fēng)眠屢屢受挫，他的理想也以慘敗告終。
杭州玉泉林風(fēng)眠故居
1928年，蔡元培邀請(qǐng)林風(fēng)眠出任國(guó)立西湖藝術(shù)院校長(zhǎng)。林風(fēng)眠的主張?jiān)俅斡辛擞梦渲?。在中西融合上，林風(fēng)眠在中西美術(shù)“之所長(zhǎng)”上發(fā)展出表現(xiàn)主義的“融合主義”。在教育上，林風(fēng)眠多次舉行西化藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，成立藝術(shù)運(yùn)動(dòng)社、創(chuàng)辦《亞波羅》、《雅典娜》等新藝術(shù)雜志，成為了中國(guó)在世界藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最先進(jìn)的力量。
如果說(shuō)這之前，他像一個(gè)斗士，那后來(lái)的日子，他更像一個(gè)隱士。
1937年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。經(jīng)歷了杭州藝專并與北平藝專的合并，身心俱疲的林風(fēng)眠兩次解職離開(kāi)，從此被迫漸漸退出中國(guó)近代美術(shù)教育主流。離開(kāi)前，他寫(xiě)下四個(gè)字“為藝術(shù)戰(zhàn)”。
命運(yùn)的流轉(zhuǎn)，讓輝煌如此短暫。
2022西泠秋拍
中國(guó)名家漫畫(huà) · 插圖連環(huán)畫(huà)專場(chǎng)
Lot 1619
林風(fēng)眠（1900～1991） 松澗清泉
設(shè)色紙本 鏡片
1942年作
出版：《樸珍抱精——近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)作品集》P123，西泠印社出版社，2022年。
說(shuō)明：1.上款人“璧趙”為袁必照（1908-1997），又名袁璧趙，四川合江人。中央陸軍軍官學(xué)校畢業(yè)，任中央軍校教官職務(wù)，陸軍步兵少校。而后在上海經(jīng)營(yíng)工商業(yè)，任亞?wèn)|實(shí)業(yè)股份有限公司、上海新光內(nèi)衣廠股份有限公司總經(jīng)理。
2.作品源自上款人家屬。
81×49cm
本次西泠秋拍的《松澗清泉》上款人“璧趙”，即為袁必照，從中央陸軍軍官學(xué)校畢業(yè)，曾任中央軍校教官職務(wù)，陸軍步兵少校。此畫(huà)作于1942年，就是林風(fēng)眠在重慶隱居時(shí)期。這是林風(fēng)眠罕見(jiàn)的抗戰(zhàn)期間送給黃埔軍官的勁松題材作品。
松澗清泉 落款：璧趙先生正畫(huà)，弟林風(fēng)眠，卅一年渝。
林風(fēng)眠 （1900~1991） 松澗清泉（局部）
可以追溯到1939年，林風(fēng)眠獨(dú)居在重慶大佛段軍政部的一間兵工倉(cāng)庫(kù)，雖然是土墻黃泥地，屋里只有一張木桌，菜刀、砧板、油瓶堂皇列于畫(huà)紙毛筆之側(cè)，過(guò)著苦行僧一般的生活，但也極有可能受到了袁姓軍官的照顧。而且，林風(fēng)眠比袁璧照要年長(zhǎng)八歲，落款卻題“弟林風(fēng)眠”，可見(jiàn)敬意。
重慶大佛段，林風(fēng)眠戰(zhàn)時(shí)蟄居之地
其實(shí)憑他當(dāng)時(shí)的聲望及社會(huì)影響，只要稍作鉆營(yíng)就可以衣食無(wú)憂。但他寧愿跌入蕓蕓眾生的苦難平民叢中。國(guó)家的大好河山在戰(zhàn)爭(zhēng)中成為殘山剩水。理想破滅，面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)，林風(fēng)眠明悟自己不再是當(dāng)年提出“中西融合”的弄潮兒，他全部的抱負(fù)，今日只在尺紙間，他要用他的筆墨報(bào)國(guó)。
中央陸軍軍官學(xué)校政訓(xùn)研究班第一期名錄
巴山夜雨讓“風(fēng)眠體”徹底覺(jué)醒，也可以說(shuō)，迎來(lái)了真正的林風(fēng)眠的誕生。
這幅《松澗清泉》蓋因是贈(zèng)予軍人，所以松、石、泉，無(wú)一不充滿了棱角，緊密的勁松更像是保家衛(wèi)國(guó)的錚錚鐵漢。松色濃郁，泉色晴明，也象征著經(jīng)受苦難的國(guó)家，保持不屈不撓之精神，終將會(huì)雨過(guò)天晴。他的畫(huà)，不僅僅是單純的意象，而是上升到更高的精神層面，表達(dá)了廣闊的民族情感。
熱烈與冷靜
“一只孤鶩”，后人這樣形容林風(fēng)眠。
他的畫(huà)作，有許多“孤”的意象：孤鷺、孤女、孤舟……而他的畫(huà)作中，還有對(duì)比強(qiáng)烈的“多”：叢林、池荷、群鳥(niǎo)……有色彩的濃郁之美，更有線條的簡(jiǎn)逸之風(fēng)。
這正是他性格多重的體現(xiàn)：既熱烈又冷靜。無(wú)論是教育辦學(xué)，還是藝術(shù)創(chuàng)作，都表現(xiàn)出他熱情澎湃之勢(shì)；他也能靜如處子，耐得起寂寞和孤獨(dú)。
2022西泠秋拍
中國(guó)名家漫畫(huà) · 插圖連環(huán)畫(huà)專場(chǎng)
Lot 1617
林風(fēng)眠（1900～1991） 荷塘
設(shè)色紙本 鏡片
說(shuō)明：本拍品委托人直接得自畫(huà)家本人。
66×65cm
形成這樣分明的個(gè)性，一部分是林風(fēng)眠對(duì)客家人艱忍抗?fàn)?、百折不回的精神傳承。在“中西融合”上雖幾經(jīng)碰壁，但他仍不退卻；另一部分，是中國(guó)文化的底蘊(yùn)和西方現(xiàn)實(shí)的影響，他的寂寞和孤獨(dú)只是形式上的，表現(xiàn)在藝術(shù)上的仍然是一種熱烈與更深的追求。
本次西泠秋拍的《荷塘》與《秋葉小鳥(niǎo)》，就是一個(gè)“多”的意象。
《荷塘》氣氛低調(diào)卻不傷感。在暗夜籠罩下，有一種生命力在催動(dòng)，漫池白蓮開(kāi)的燦爛，俗塵盡去，顯露出夢(mèng)鄉(xiāng)般的純凈。作品籠罩著朦朧的詩(shī)意，隱約透出畫(huà)家內(nèi)心深處的情感傾訴。
2022西泠秋拍
中國(guó)名家漫畫(huà) · 插圖連環(huán)畫(huà)專場(chǎng)
Lot 1618
林風(fēng)眠（1900～1991） 秋葉小鳥(niǎo)
設(shè)色紙本 鏡片
出版：《樸珍抱精——近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)作品集》P36，西泠印社出版社，2022年。
說(shuō)明：歐洲私人舊藏。
69×68cm
林風(fēng)眠非常喜歡畫(huà)小鳥(niǎo)，他筆下的小鳥(niǎo)生動(dòng)多姿。如他所說(shuō)：“畫(huà)鳥(niǎo)像人，畫(huà)花像少女”。
《秋葉小鳥(niǎo)》畫(huà)面色彩絢麗明亮，空間層次豐厚而富有變化。黑，本是沉著色，自帶肅穆感。林風(fēng)眠小鳥(niǎo)的黑和秋葉的黃，對(duì)比出一種質(zhì)感，更有跳脫、靈動(dòng)氣。畫(huà)面雖然熱鬧，反而營(yíng)造了“鳥(niǎo)鳴山更幽”之境，從熱鬧中，更顯出寧?kù)o和美。
向大師致敬，中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)子捶拓林風(fēng)眠書(shū)“為藝術(shù)戰(zhàn)”大石刻
